动静之间（中）!本想写个（下）就作了结，没想到拉拉杂杂又写了一大堆，还没讲完：（希望大家不要觉得它是老太太的裹脚布，呵呵。我没考证过玻璃制造史，但可以推想，若唐宋以降中国就有了玻璃缸，金鱼绝不会是今天的模样。无论是凿石为池，还是烧土为盆，侧视观鱼，对于中国古人都是可望 ..CHINA锟斤拷锟斤拷锟斤拷锟斤拷CHINA锟斤拷锟劫斤拷锟斤拷锟斤拷锟斤拷 [ChinaGoldFish]

只看楼主倒序阅读使用道具 0楼发表于: 2006-11-23

本想写个（下）就作了结，没想到拉拉杂杂又写了一大堆，还没讲完：（希望大家不要觉得它是老太太的裹脚布，呵呵。

我没考证过玻璃制造史，但可以推想，若唐宋以降中国就有了玻璃缸，金鱼绝不会是今天的模样。无论是凿石为池，还是烧土为盆，侧视观鱼，对于中国古人都是可望而不可及的。观赏角度的不同，决定了人们选鱼育种时的取向。今天金鱼品种的压倒性多数，仍是俯视的产物，而金鱼之演化也的确是逆乎本性的。自然界的鱼儿，若想在求偶时骚首弄姿，大多要在体侧下功夫，不信你看热带鱼，侧看五彩斑斓，俯看便和小泥鳅、鲫瓜子别无二致。为啥要在侧面作文章呢？我冥想半天，顿悟：因为鱼的眼就长在两边呀！
有趣的是，人以俯视标准来选取金鱼，金鱼也塑造着人的审美心态，而我以为，这心态的底色便是个“静”字。静者何来？其一，俯视者，呈现于眼帘的皆对称图形，纵然有花色变幻，也是在对称轮廓间的涂抹。略知美学规律的人知道，对称趋于平稳，平稳又趋于安静。而金鱼之妙，又在于它是优哉游哉的“平稳”与“安静”，目随鱼游，心随鱼走，仍是于“静”中观“动”。其二，俯视者，人与鱼间总有距离。如赏莲，“可远观而不可亵玩焉”，凡宁静、高贵之物，必懂得与人保持审美的距离。俯视的常态，是微微垂首即可，投食时逗弄几下，更显悠然自得。而哈腰趴缸的，不是眼花的老者，就是好奇的顽童。像“金鱼爱美丽”那般把嘴探进缸里，我倒是头回见，只是胡子拉碴了点：）。其三，俯视者，观的实是鱼的背影。背影，便有远望的意味；而远望，便含着一分神往。朱自清以《背影》作文，正得这个妙处。更鬼的是，俯视之鱼从不会向你“蓦然回首”，像虎头等品种，如果不仰头乞食，你就永远看不到它的眼睛，察不出它的眼神，这就让鱼又添了一分疏离与神秘。三者叠加，便可体味到俯视观鱼，人与鱼间隔的远不是一线静水，更有人心与鱼心的相念与相远。
而一旦放入玻璃缸中，转为侧视，则上述的一切就要翻个儿。
这一点，还是女友给我的启示。每次买鱼碰上合意的，她总会说：“瞧瞧，这个小家伙的眼神儿多可爱呀”，并不停地用手指在缸壁上敲，和鱼儿逗。起初不以为意，但天长日久，我也越发体会到与鱼眼神交流的乐趣。虽说金鱼的视力不佳，但每每还是会依着我手指的弹动摇头摆尾。特别是兰寿，眼半陷于头瘤中——这也是兰寿品评的重要一项——那半滑稽半憨厚的样子，着实可爱。而且，每条鱼的眼神是不同的，同一条鱼不同体况时的眼神也是不同的。顾盼流光，平添动感。一一对照，更觉侧视与俯视的不同：众鳍招展，各部细节尽在眼前，畅然舞摆，难寻瞬间的“对称”；人与鱼仅有一层玻璃相隔，几可耳鬓厮磨，兴致所至，还能努起嘴来和鱼打个KISS……如此这般，心旌摇荡，谁还能守住那老夫子般的安静呢？
真的如此吗？我再举一例，可为佐证。如果你拿盆养，会发现每当开足冲氧，气泡喷涌，水光摇荡，观鱼便总有几分闹心，可把泵一停，水复静，心也复静；而如果你拿玻璃缸养，停泵时你会觉得有几分死寂，可一旦开足冲氧，气泡翻腾，顿然间满缸生气。这一正一反，正印证了盆养与缸养、俯视与侧视的动静之别。
进而我就琢磨，为什么女友喜欢侧视、而我会喜欢俯视呢？或许源于性格不同，这看我俩人的文章就能觉出。僵鱼老师说，我女友的文章情感充沛，直扑人面，而我是内敛的，总收着劲儿。前段日子人家约她写篇养狗的文章，她是满怀伤感漫漶于纸面，边写边哭，结果交到我这儿，横竖一痛删砍，她的真情流露在我手里全成了煽情无当。嘿嘿，即是如此，文章发表后她还边读边哭了好几回。我俩人一静一动，买鱼时却又会来个颠倒。我是一见好鱼就心跳过速，咄咄地说不出话来，可一张嘴便是引颈就割；这时女友反而沉稳，捏着我的手指暗示要讨价还价。但那多是于事无补的，以我俩的性子，不挨宰反倒成了罕事，临了还要谢卖主好几声。
话扯远了。我又想，自己对俯视的偏爱会不会是先入为主？记得女友刚养鱼时，我总爱向她“摆谱”：“不懂了吧，金鱼俯视才有味道”，可她打开初就是不认同的。可见，俯视观鱼并非人的天性使然，而选择盆养、缸养最终要看个人的性情偏好。进而言之，关于传统与现代的争论，似乎也不必走入“非此即彼”的僵局。天地之大，什么鱼都有，什么缸都有，什么人都有，排出个数列会有无数种选择；各有其长，各有所短，以兼包并容的心态去应变，去改进，才是正途。
再拿泥盆作例。如果有哪位商家能以审美眼光研制出配套的过滤设备，我是要感激涕零的。但即使有了好过滤，还要斟酌有无好地方。如果没有独家小院，或阳台不够豁亮，我劝诸君还是打消用泥盆的念头吧。不信你就摆只泥盆在室内，如果你的家具不算破落，那么它就会像是一只癞蛤蟆跳进了你的浴盆。任何器物都要与之相契相融的环境，往大里说叫“天人合一”，往小里说叫“搭不搭调”。如果你有四合院，摆个泥盆我夸你坚守古典，如果你住的是现代SOHO，架个泥盆我只能说你抱残守缺，或是在 “装大尾巴狼”。物换星移，时代变迁，我们不能以“传统”之名，抱着泥盆不放；否则，“传统”就会变成僵尸，供那些遗老遗少们把玩了。
当然，这并不意味玻璃缸就好，棋盘子所说的缸深对鱼体的影响，我是赞同的。但不必因噎废食，比如像“金鱼爱美丽”用的玻璃水槽就是一种变通。在水深控制住之后——随之水面也变得宽广，就培育而言，我不认为玻璃缸比传统养器逊色多少。唯一不能追的，可能是通透性，但有了暴氧装置之后，通透性的比重究竟有多大呢？而就观赏论，玻璃水槽可以贴衬鱼的蓝膜——蓝色或许是唯一能把各色金鱼衬得亮丽的颜色——这是传统养器望尘莫及的。而更关键处，在于玻璃水槽俯视、侧视皆可，虽不能达至专攻一面之器物的效果，毕竟能各取几分。这又回到了老问题——为什么大家总是不愿放弃俯视呢？因为玻璃缸从它自然本性而言，明明为侧视而生的呀？！
问答这一问题，似乎又要回到对动与静的玩味，然而细细想来，它所涉及的又远不止一个审美趣味。因为，它直指金鱼这一“物种”的本质：正如开头所说，中国金鱼绝大多数品种，依然是俯视标准的产物。当玻璃器具成为主导潮流之际，中国金鱼又当何去何从呢——让我好好想想，下回和您探讨。

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